《乡村爱情》观后感 篇1
在每日繁重的科研工作后，我最期盼的事情就就是和我男朋友Jackie在晚饭时，观看由著名艺术家赵本山老师执导的，反映当代中国农村中青年婚恋问题的轻喜剧《乡村爱情》。而这部戏最让我痴迷的正是它对于现实及其背后人性的准确把握。我曾在《艺术人生》等诸多国产优秀访谈类节目中听到本山老师亲述：“我是农民的儿子，我是从农村出来的，我的一切都是农村给的，我是个农民，我最了解的也只是农村。”我认为《乡村爱情》这部中国电视史上里程碑式的巨作为本山老师的以上的论述做了最好的注脚。
当然，没受过历史训练的Jackie不会这么认为。随着剧情的深入发展，他对许多剧中人物，如谢广坤，在婚恋问题中所表现出来的市侩，势利感到深恶痛绝，并因此禁止了此剧在我家200平米dinning room的播出。
当然，Jackie并不是唯一持此观点的人。人们对于他人的势利，特别是在爱情问题中，所表现出的或藏匿于内心的对于现实利益的考量总会表现出最大的敌意。在人们心目中，爱情，应该是这个物欲横流的现实世界中，人类朴素情感的最后避风港。但历史告诉我们，也许人类拥有朴素情感，但朴素情感大多数情况下终要臣服于现实考量。
历史上，爱情，从不是两个人的事情。因为爱情，及其最终产物婚姻，根本上意味着两个单元的资源整合，父母兄妹叔伯婶娘，甚至是邻里街坊都会在青年男女配种过程中根据远近亲疏，利益相关程度对其产生影响。父亲的遗嘱中会说明嫁妆的数量，但前提是他的遗孀要满意未来女婿的财产状况；关于嫁妆彩礼的商讨更象是两个精明的商人在严格考量未来收益及对方产品的质量；邻里街坊也会对未来社区的成员的质量指手画脚，而且谁也不能小看这种影响。
对于现实利益的考量也延伸到当事青年男女层面。在配种过程中，什么是合适的礼物，定情信物？有研究表明，情书手信只占男女实物交流（主要是男到女）的1—2%（文学青年从来都是唧唧歪歪干不成实事儿的物种）。大部分的实物交流是以现金，服装的形式存在。自此，你该知道：以后对染着黄毛，露着裤衩，送女生Hermes的男生容忍一点。他们才是尊重历史规律的一群人。
尽管这种基于现实利益的配种过程存在于社会的各个层面，但无可否认的是在上策社会此种现象表露得更为明显。不难理解，儿女的婚姻总是以为着人脉，政脉，商脉的整合。特别是在商业发展，而制度缺乏保证的年代，这种可信赖，有利可图的联姻，往往意味着家族商业版图扩张或消亡的差别。（历史上西欧的例子很多，懒得饮用了，麻烦自己找一下）所以，曾有人断言，在历史上，单身子女对家族生意最大的贡献不在于他们的直接参与，而在于他们未来的婚姻。自此，你也该知道：在没有制度保证的当代中国，对家族企业，对红二代富二代的联姻容忍一点。他们也是尊重历史规律的一群人。
我不是一个maniac materialist，我只是一个disappointed ideologist。人们对于朴素情感避风港的渴望，只是他们因不能得到或压根本就不想得到的哄骗自己的借口。谁也不想在自己眼中是个material bitch。
在我18年的人生生涯中，有100位男／女子向我表达过爱慕之情。我总会问他／她们同样的问题：“万贯家财，英俊相貌，惊人学识，你爱我哪一点？”“不，我不看重那些表象，我就是爱你这个人”这时我一般会一个大嘴巴子扇过去，“好好说话！！”后来的谈话表明，他／她们中的99位看中的是我的万贯家财。只有一位比较聪明的说：“I love your gently manner”但不可否认的是：gently manner的背后，意味着的往往又总是万贯家财。
《乡村爱情》观后感 篇2
《乡村爱情》可以说是一部贴近生活的喜剧了，它陪伴我们度过了我们的青春岁月。从乡爱1到如今的乡爱13。它打破了无数的记录，演员虽有替换但大部分都是原班人马。我想，这是很多剧组无法做到的。
从刚开始抱着怀疑的态度去看，到如今的爱不释手，它没有幸负我的期待，让我每次看完这部还想看下一部。
从刚开始我无意中点开这部剧，我看剧名第一感觉便是肯定很士很low，但是看了几集后，我被其中的情节深深吸引，他们的淳朴善良真诚让我信感亲切，一下刷新了我对电视剧的态度，第一部看完，感觉真的是非常接地气，它没有现代都里的高楼大厦，西装草履，大家都是农村人，穿着朴素的衣服，不由让我想起我生活的地方，让我产生了强烈的情感共鸣。
前段时间《乡村爱情13》在优酷上线了！没想到本该在20：00上线的，但在16：40就和我们见面啦。这一次小蒙变瘦啦，永强还是一样的胖，大家集体都变圆润了，但是还是那股我喜欢的东北大子味儿，广坤又开始作妖，还是把腾飞看成外人，我都快看不下去了，继续细品中……
又来啦，看了这几集最让我惊喜的是宋青莲和宋晓峰终于修成正果，本来还以为我峰要到大结局才会结婚呢！老丈人也让晓峰难受，明明跟别人说的不收礼结果老丈人还背着晓峰收彩礼，这两个人因此又有了一段小插曲，最近晓峰又跟他的好兄弟大个闹矛盾，结果被辞退了，又一次从山庄总经理跌落平民，在13中通过直播又成为了总经理。
《乡村爱情》中各个人物形象鲜明，表演到位，广坤的操心帮倒忙，刘能的光头、嗑巴，都很出彩，谢大脚敢爱敢恨，谢永强大学毕业尚未参加工作前的经历、心态、内在情感，王小蒙的创业，刘英对爱情的执着，赵玉田、皮长山的花心、王大拿、王木生、王天来、李大国等等的形象，都非常鲜明，可以说，这些东北黑土地上崛起的优秀演员对各自角色的把握和表现都是非常好的。
乡爱陪我度过了无数的日夜，它有令人感动的，生气的，高兴的情节，让我的心随之而变化，如今乡爱13正在热播中，它又为我们展示了一段别样的象牙山村的故事，让我们一起期待吧！
《乡村爱情》观后感 篇3
近期看了热播电视剧《乡村爱情》触发了我一些小小的感慨，就此发表一些自己的看法。这部电视剧共有4部系列剧，尽管电视以爱情、婚姻、农村建设为题材，尽管该剧以幽默搞笑的形式刻画出一个个活灵活现的典型农民形象受到群众的喜爱，但是在整个电视剧中无不透漏着赵本山的一贯思想与作风，即典型的孔孟文化为基础，对权力、金钱无上的崇拜，对广大农民阶级的丑化。
先看看赵本山是怎么丑化农民的，电视剧中这些农民不是歪嘴就是结巴要不就是瘸子、秃子、傻子。而且这些农村人不是小肚鸡肠就是爱占小便宜。相反这些农村的姑娘们到是一个个明白事理，聪明大方。
剧中对权力的崇拜可谓到了极点，连一个村主任都可以八面威风，而最高权力的象征就是镇长齐三泰，那对他就应该绝对的服从，否则你就不会有好果子吃。作为群众你可以讲人情走关系，以权谋私就会受到制裁，但是作为干部、镇长以权谋私就是理所应当的。剧中对男女关系也秉承的传统的封建思想，不是夫妻就不能相互交往，否则就会鸡犬不宁。权利与金钱从来都是相互依托的，作为金钱的最高统治者王大拿，那也得毕恭毕敬，言听计从，否则也不会有好果子吃。该剧最后得到教训:顺应权利与金钱就会步步高升，反抗权利就会一败涂地。--这就是封建统治者一贯宣传的思想。
而我们对比《秋菊打官司》，该剧却刚好走的是与《乡村爱情》相反的路线。秋菊不畏权利，一心要为丈夫讨要个说法，最后渐渐明白了法律才是穷人战胜权力的武器。在《秋菊打官司》播出后，我看到在社会上起到了很大的正面作用，很多群众都知道用法律给予自己的权利讨要说法，而不是过去农村那种谁拳头大谁就有道理了。
《乡村爱情》观后感 篇4
此电视剧有浓厚的农村生活气息和地方色彩。主要人物好象都是生面孔，但每个色人物形象表演与内容十分吻合；演技自然逼真，深刻动人，活泼搞笑，几对有情人终成眷属，剧情很圆满。
主角王小蒙年轻貌美，温柔敦厚，有礼貌，勤苦俭朴，稳重大方，很聪明，不任人宰割的羔羊，更不是花里胡哨不知天高地厚的娇小姐。正如英国培根所说：“一个打扮并不华贵，却端庄严肃而有美德的人，是令人肃然起敬的。”她开头每天挑担卖豆腐，任劳任怨；后通过自学结识朋友，指点迷津，招聘员工，抓质量、讲诚信、发展企业，大批生产，开汽车送货上门，由于她专业、踏实，不好高鹜远，所以生意越做越大，成了远近闻名的豆腐制作大户。
友情是点缀青春最美的花朵；谢永强温文尔雅，一派书生气慨，王小蒙跟他本是天生的一对；但永强的父亲觉得找一个卖豆腐的做儿媳实在是委屈了大学生儿子；又托人找村主任在医务室工作的女儿为媳，托做镇长的表叔给儿子谋个一官半职，好荣宗耀祖，光耀门庭；倚权傍势的心理代表了一部分人的想法，他却表演得淋漓尽致。工作、婚姻的波折，父亲的左右，世态的炎凉，弄得谢永强有口难言、晕头转向。法国雨果说得好：“人类的第一需要，第一个权利，第一个义务是自由。”最后他摆脱了一切桎梏，自力更生、奋发图强，开荒山种果树。王小蒙一直暗中资助，相印，伟大的壮举胜利在望。歌德说得好：“友谊只能在实践中产生，并在实践中得到保持。”
村主任长贵没有老婆。开杂货店的谢大脚男人在外做工头很少回家，他（她）们一个锅要补，一个要补锅，干柴碰烈火很容易燃烧，何况两人友好十几年。谢大脚常抹着泪说：“那死鬼没离婚，不能连累你惹麻烦。”所以他俩很少轻举妄动，平民百姓尚能理智克服情感，能守法、自律，多好的公民啊！
在现实生活中，公园里，电视上，常看到扭扭屁股踢踢腿，搂搂抱抱亲亲嘴，两嘴上像摸了万能胶，安了吸铁石，半天扯不开。男女情感高峰时应向谢大脚学习。私生活总不能像观摩教学公开示范；我觉得还是温情脉脉，含蓄点为好。社会上流传的顺口溜：“男人有钱就变坏，女人变坏就有钱，践踏家花采野花，到处都有丈母娘。”等这是对作风不正，趣味低级的人的抨击。建议性感的少宣扬为好，免得危害青少年身心健康成长，也直接影响社会和谐。是一股污浊的暗流，应引起影视、宣传、社会各界的重视。像《乡村爱情》是贴近生活，贴近实际，贴近群众的好作口品，今后应多放映。
《乡村爱情》观后感 篇5
去年暑假期间中央电视台电视剧频道早间播出《乡村爱情》，我就每天三集基本没有间断地收看，现在中央电视台、黑龙江、吉林卫视播出《乡村爱情Ⅱ》或重播《乡村爱情》，我依然百看不厌。
这缘于一种亲切感。一方面因为我在东北地区的大连市读了四年大学，同学中大部分是东北的，我也在抚顺实习过，在沈阳游玩过，与我是忘年交的孙佐军教授，还有几位要好的同学本身就是铁岭、开原的，东北人的率真、直来直去、热情朴实，受到普遍的好评，东北话也极富地方特色，悦耳动听，所以，看到剧中本色的东北人、听到地道的东北话，非常亲切。
另一方面因为我从小长在农村，这部反映农村生活生产题材的连续剧，有我熟悉的当年历程的影子。我上大学之前的十八年一直没有脱离农村，毕业后无论在省农业机械集团公司从事业务、行业管理工作，还是到省委宣传部以来十年的工作，都与农村、农民密切关联，所以农民们的生活状态、心声，使我倍感亲切。我的家乡华北平原的生产生活状态与东北黑土地有很多相似之处，看到剧中广阔的原野、茂密的玉米地、丰收的金黄的玉米，还有村边潺潺的小河、小毛驴车，以及家家户户散养的鸡，都再现了我儿童少年时代家乡的场景。如今在我的家乡，小河基本都干涸了，小河流水这道美景再也见不到了，偶尔河里有水也是气息刺鼻难闻的工业废水，各种农用机械替代了牲畜作为劳动工具的岗位，也很难见到牛、驴，鸡的饲养已经规模化、笼养，也很难看到当年散养的鸡吃小虫、晒太阳、互相追逐、像小学课本《今天我喂鸡》中所描绘的生动场景。越是已经失去的，越容易引发怀想，所以，《乡村爱情》中再现的这些我当年曾经的简朴生活的场景，使我倍觉亲切。
《乡村爱情》片头片尾的主题曲都流畅、动听，直抒胸臆，没有矫揉造作，伴着剧中的很多经典画面（比如二人转、比如刘能喝汽水哈哈），音画相映成趣，很打动人。
《乡村爱情》中各个人物形象鲜明，表演到位，广坤的操心帮倒忙，刘能的光头、嗑巴，都很出彩，谢大脚敢爱敢恨，谢永强大学毕业尚未参加工作前的经历、心态、内在情感，王小蒙的创业，刘英对爱情的执着，赵玉田、皮长山的花心、王大拿、王木生、王天来、李大国等等的形象，都非常鲜明，可以说，这些东北黑土地上崛起的优秀演员对各自角色的把握和表现都是非常到位的。
《乡村爱情》，定位在乡村的爱情，和城市人的爱情有很大差别，一个差别是父母在子女的爱情中有很大的话语权，或者说父母参与子女爱情的愿望和程度很高，另一个差别是，乡村年轻人的爱情相对更加含蓄一些，主动表白的勇气和风俗不浓，这就为一系列的误解、一系列节外生枝情节的设计，提供了空间。令观众感觉情节设计起伏跌宕、荡气回肠。让我们这些而立之年仍怀有童心的人们涌起就像当年看电影时的心情：有情人应该终成眷属，千万别乱点鸳鸯谱、棒打鸳鸯，让不相爱的人走到一起、让相爱的人遗恨呀。哈哈。当然，无论第一部还是第二部，结局都是非常圆满的。这和《刘老根》、《圣水湖畔》等反映东北农村题材的电视剧风格是一致的，也是符合时代精神和人们的审美情趣的。在现代社会，人们越来越追求美好，而且能够实现美好，像古代很多文学作品中的那种悲剧结局，比如《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》等等，在今天反而不真实，被人们所不愿意接受。
《乡村爱情》给我震撼更多的是当代农民在新农村建设中、在建设家乡追求更加美好幸福生活中所表现出的热情、开拓精神。农村也在招商引资，镇长齐三泰鼓励招商，富起来的民营企业家王大拿愿意投资回报农村。王小蒙、赵玉田、谢永强、刘一水等等农村有志青年，立足农村的资源和产业实际，从不同领域大胆创业，而且要做大事业，他们的商品意识、市场意识、产品质量意识、规模化意识、品牌意识、创新意识，都非常强烈，而且行动也执着果敢，效果也非常好。为农村青年的创业带来了很多启示。从《乡村爱情Ⅱ》的剧情场景，我们能看到，在创业的基础上，家家户户的生活条件都得到了改善。
有一点感受，《乡村爱情》第二部与第一部相比较，剧情设计并不理想。因为第一部已经是一个完整的故事，观众已经感受到美好的结局，而第二部几乎人人都被推倒重来，结了婚的出现花心，没结婚的都不能顺顺利利结，一定要节外生枝，生出很多误会，有狗尾续貂的嫌疑。而且第二部中拖泥带水的语言和情节太多了，令人感觉在拼凑，远离了生活。这都不符合东北人的性格和生活实际。这可能是所有电视剧续集的通病，就像《还珠格格》的第二、三部。所以，文艺作品的艺术价值与市场化（追求投资回报效益）目标这个矛盾如何有效统一，是一个需要深入研究的课题，在实践中尤其需要好好把握。